听起来好听的“奇迹之子”其实就是试验品的悲剧，因为是外传故事所以格局也比较小，其实要在90分钟内讲人物、战争还是短了些，比如米歇尔这个人的复杂性，反派失败强化人的经历等.
作为卖胶广告吧，黄金三号机的画面也没那么震撼.
（作画真的有点差，还有实在不喜欢金世俊做的人设…福井大文豪写的那么放飞，最后还是得圆回来啊╮(╯_╰)╭台上坐着法语翻译，然而一上来还硬要用不怎么地的英文提问女神怎么保持身材的女生；一口磕磕巴巴蹩脚的法文，送了体现自我逼格的礼物给苏菲后，要求苏菲送生日vedio给下周过生日的女友的男生；蹭地一下自顾自站起来大喊苏菲，并强行献歌一首非说跟女神有十年缘分你还记得我吗的宅男…从什么时候开始，为了展现自我、满足私欲的做作的行径反而成了值得自豪的理由，还要引得他人惊呼艳羡1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
