导演借助富春江长镜头和中国山水画的相似之处创造了独特的美学.     至于其他豆友提到的长镜头导致情节割裂感，我并没有相似的感受.     毕竟重要情节间的景色长镜头为时间段落服务，并且私以为电影可以为了视听风格牺牲一点内容.     最让我惊喜的是，导演对生活的观察太敏锐.     不管是大嫂桌上提出想将老人送进敬老院之后，二嫂试探性的暗示劝阻，还是在送走老人后，大嫂膝盖疼（饭店工作人员的职业病）顾喜为其揉膝盖，大哥和江一路过的调度，都相当真实生动.     这段长石阶的戏也让我联想到步履不停，导演和是枝裕和一样，有可以剖开家庭生活的锋利眼光.     夸了这么多是因为实在很欣赏这段具有强烈中国家族特点的故事.     中国近三代人是如何组成一个家庭的呢？大概就是相互怨恨并又搀扶着.     但说到底，我们怨恨的并非彼此，只是生活.     最莫名其妙的，就是织布设定，什么经线纬线啊.