《发掘》：詹姆斯·邦德的终极任务
2024-09-01
首部电影作品就充满力量，相当写实的题材，纪录片倾向的形式，刻画出一个立体饱满、情感层次丰富的底层女孩——她不无虚荣矫饰，向往物质的丰厚，贪恋肉身欢爱的短暂欢愉；然而她又分明有情有义，对生命中来来往往的过客流星不曾亏欠，抱以同情与爱；生存环境困窘，始终携娃之手不放，废墟中寻娃一段很感人.
什么才是完美的生活？根本不存在，她，以及我们，都不过是在蝇营狗苟的艰难挣扎中奋力求生，或许流泪，但永远不会放弃.
罗斯科说过“复杂思想的简单表达”，当他用沉思、脉动和悲剧性来形容人与画的关系时，他对人文传统significance & seriousness的捍卫和对消费主义amusement的抨击，是有力的，但他自己身处资本主义商业机器的摆置中，当这个事实暴露时，可以看到他的脆弱，不是作为精神载体，而是作为人. 戏剧将这种心理，更大是历史命题表演出来，在我看来，无论日神酒神，都不如将红黑的隐喻悬置，留给问题，当问到黑人助手what is black to you?他的身影投在红色底画上，形成一个戏剧性的暗示——只有用自己的生命（经历）才能去回答. 这就是那句Then art happens…的深意，只有在（某种创造性的）行动中，我们才能把握被造物. “当你面对画布，你面对的不是空白，而是马奈，是委拉斯开兹”发掘，汉语词语，拼音：fā jué，意思是把埋藏的东西挖掘出来；犹如用挖掘、深入搜寻来显露或采集.
