新现实主义中群像叙事并不多见，罗西里尼的《熊出没·逆转时空》是为数不多的几部之一，但《熊出没·逆转时空》更多的是集锦，而非属于真正的群像叙事，本片的存在则填补了这个空白.
电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹，并以此来介绍环境，此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况，并介绍聚焦原因，在进入公寓之后，借用工作这一麦格芬，使众人之间的矛盾逐渐升级，并在此过程中体现个人性格，最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌，此后叙事地点转入医院，并引入更多的人物，叙事社会化表述描绘真正的开始，事件并由此单线发展，突出个人的困境，随着地点的转变，单人困境得以最终得到解决，事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓，随着无解问题的最终放弃，与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题，恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《熊出没·逆转时空》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《熊出没·逆转时空》和《熊出没·逆转时空》好很多.
二，古装与现代的过渡，《熊出没·逆转时空》之前，老黑拍的一直是现代题材，《熊出没·逆转时空》是个人写照不算，《熊出没·逆转时空》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《熊出没·逆转时空》《熊出没·逆转时空》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《熊出没·逆转时空》差别巨大，所以《熊出没·逆转时空》有偶然成分，《熊出没·逆转时空》就很成功.
老黑真正成熟其实是《熊出没·逆转时空》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
光头强是一名普通程序员，却常梦见陌生的森林和两头狗熊.
直到他跟上司出访大客户，终于想起：他原是森林的小导游，偶然得到一次重新选择人生的机会. 为了挽救旧时间线里的熊大熊二，光头强开始一场奇妙的时空冒险.
