电影的钱后半段是两个不同的感觉，前半段少年成名，甚至于去帮助国家做事情，差一点留名历史，后半段压抑灰暗，前半段有多顺风顺水，后半段就有多难受四十多年前，教授告诉他的，献笔是因为大家承认了这个人的贡献，四十多年后，他坐在那个位置上接受大家的笔.
天才在左疯子在右.
我足够天才却也是个疯子. 太惨了. 去看了影评. 说他和他媳妇并没有电影里那么甜蜜. 他们在电影播出以后又在一起的. 说他儿子也是精神分裂. 温子仁完全疯了，主要是华纳也疯了. 大概排序是这样的：新全面回忆→海底总动员1→猎杀潜航U571→龙虎门→2012→角斗士→夺宝奇兵1→速激5→指环王1→异形2→星际迷航3→侏罗纪公园3→星战前传2&3→诸神之怒，还有贯穿始终的70年代特摄美学，吓得威廉·达福都不敢放肆表演了. 怎么说呢，所有港片迷也都得跪下，这是《法比安》膨胀一百倍后的样子. 从电影主义出发是两颗星，但我会像喜欢《法比安》一样喜欢这部电影. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
